FRANCISCO FORTUÑO PERIODISTA Y MAESTRO

FRANCISCO FORTUÑO PERIODISTA Y MAESTRO

Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia 

Por trece módulos, 100 comunicadores michoacanos fueron seleccionados para participar en un Diplomado de Locución y Periodismo impartido por grandes maestros de relevancia a nivel nacional e internacional.

Con el empeño de las y los inscritos asistieron puntualmente a la sede del SMRYTV, mismo que tuvo una duración de 208 horas.

Uno de los ponentes fue Francisco Fortuño quien nos enseño el manejo de cámara y proyección; ademas de la IMPROVISACIÓN frente a la pantalla.

CURRICULUM PROFESIONAL LIC. FRANCISCO FORTUÑO:

Licenciatura en Comunicación e idiomas por la Universidad de Texas. Es Periodista, Directivo y conductor de noticias; destacado por diversas entrevistas a personalidades de primer nivel, además de recibir la distinción del Vaticano por su liderazgo "Operación Castillo" y trabajar junto a un consorcio israelí de 40 empresas. 

Periodista en Radiodifusoras Asociadas S.A. La Gran Cadena RASA. Director de análisis político, conductor y director del Noticiero "2x3". Director y Conductor de "El Color de la Política". Director del diario digital Global Info. Fué Director General del Canal CB Televisión con una cobertura de 23 Estados de la República Mexicana y 40 de EEUU. Fué Director General de la revista "Entérate", Vicepresidente Nacional de la Asociación Nacional de Locutores de Mexico del año 2010 al 2015. Conductor en Efekto Noticias, del programa de Análisis "Causa y Efekto" del año 2010 al 2012. Rector de la Universidad de Periodismo y Arte de México de 1995 al 2012. Conductor del Noticiero Estatal de Aguascalientes, empresa Televisa del año 2006 al 2008. Miembro fundador del sistema informativo ECO, Titular del noticiero matutino Hoy, CO-conductor de Al Despertar, Coordinador de corresponsales de Europa, conductor suplente noticiero “24 HORAS”, Redactor, jefe de información de "En contacto directo". Corresponsal en Venezuela. Como periodista Entrevistó a más de cien personalidades de primer nivel incluyendo Premios Nobel, líderes religiosos, empresariales, académicos así como jefes de estado y gobierno.

LAS EMISIONES DE RADIO Y LA LEY DE TELECOMUNICACIONES EN MÉXICO

 

LAS EMISIONES

Cada radiodifusora  tiene una programación durante todo el día, o determinadas horas con cierres de estación en la mañana y en la noche. El Artículo 253 de la Ley de Telecomunicaciones señala que todos los concesionarios de uso comercial, público y social deberán transmitir el Himno Nacional a las seis y veinticuatro horas. Los programas de radio pueden o no estar conducidos por uno o varios locutores; cuando salen “al aire” se le llama: “Emisión”.

DESCARGA AQUÍ LA LEY DE TELECOMUNICACIONES

LOS OBJETIVOS DE LA RADIO ¿PARA QUÉ QUIERES CREAR UNA RADIODIFUSORA?

LOS OBJETIVOS DE LA RADIO ¿PARA QUÉ QUIERES CREAR UNA RADIODIFUSORA?

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

•          Periodísticas: Buscan informar al auditorio y compartir mensajes relevantes la sociedad  (reportajes, crónicas, noticias, debates o entrevistas con personajes de la vida política o intelectuales, etcétera)

•          Entretenimiento. Incluye programación musical, temáticas de interés popular, radionovelas, etcétera.

Las radiodifusoras comerciales tienen como finalidad generar recursos como medio de trabajo ofreciendo espacios y contenido interesante para crear enlaces entre sus patrocinadores y su público. 

La radiodifusora publica pertenece a un área de gobierno o institución que no pretende generar recursos económicos sino más bien transmitir el mensaje generalmente educativo y formativo de beneficio de la sociedad, generando anteriormente los recursos para subsistir de los impuestos o donaciones entre otros.

En base a lo anterior al crear una estación de radio o programa radiofónico, debemos de tener en claro a que publico quiero llegar, tener un aglomerado de personas que esperan recibir algo en especifico y saber que se le puede ofrecer esperando sea de su agrado,  creando una imagen atractiva y con la cual el radioescucha se identifique y se relacione entre sí teniendo preferencias y estilos de vida en común; hasta entonces, empezar a buscar los medios necesarios para llevar a cabo un análisis de cómo habremos de conseguir el espacio para garantizar sea funcional y realizable.

En caso de incumplimiento la Secretaría de Gobernación sancionará en materia de contenidos, el incumplimiento de tiempos de Estado, tiempos máximos permitidos en cuanto a los mensajes comerciales, cadenas nacionales, boletines, omisión del Himno Nacional, concursos y violaciones a las obligaciones en materia de defensa de las audiencias. Estas amonestaciones parten desde el 1 por ciento hasta 3 por ciento de los ingresos del concesionario como mínimo aumentando la cantidad respecto a la gravedad del caso. El Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano mantiene su autonomía técnica, operativa, de decisión y de gestión.

Encontrar el nicho de auditorio con los que se identifiquen mutuamente el transmisor y receptor es la clave para tener una radio exitosa.

TIPO DE RADIODIFUSORAS EN MÉXICO

 

TIPO DE RADIODIFUSORAS EN MÉXICO

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

Existen diversos tipos de programas y de radiodifusoras, todas van encaminadas a aportar y desarrollar un tema en específico para captar un determinado nicho de mercado y ahí entonces captar anunciantes para sobrevivir económicamente o lograr su objetivo, principalmente de carácter social.

En el apartado de la Ley Federal de Telecomunicación se amplía el tema legislativo y de operaciones; sin embargo incluimos que estas son principales ramas radio y sus características básicas:

-          Publicas: Cumplen la función de comunicar sin fines del lucro.

-          Comerciales: Se permite la explotación con fines de lucro.

-          Privadas: Para uso experimental sin fines del lucro.

-          Sociales: Son aquellas que se otorgará a comunidades y instituciones sin fines de lucro.

En México existen estaciones de radio consideradas como:

•          Federales

•          Estatales

De las cuales se catalogan:

·         Comerciales

·         Institucionales

·         Universitarias

·         Comunitarias

·         Indígenas

 

En el caso de las radios comunitarias e indígenas, la ley indica que el instituto encargado deberá reservar el diez por ciento de la banda de radiodifusión sonora de FM para su desarrollo.

LOS DIFERENTES TIPOS DE MICROFONOS

LOS DIFERENTES TIPOS DE MICROFONOS  

Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

El micrófono es la herramienta icónica y más utilizada del locutor, su invención obedece a David Edward Hughes quien creó el micrófono de carbón basado en los trabajos previos de Graham Bellen 1878.

Es importante seleccionar el micrófono adecuado para captar el  sonido de manera clara y sin ruido,

Existen diferentes tipos de micrófonos:

MICROFONO UNIDIRECCIONAL Capta la voz en una sola dirección

MICROFONO BIDIRECCIONAL Trabaja en dos direcciones.

MICROFONO OMNIDIRECCIONAL: Captan todo el ambiente

Pueden ser de distintas impedancias, que es la medida que permite a la corriente alterna en el nodo que proporciona el mismo micrófono a la salida:

•          Estudio: Alta impedancia

•          Escritorio: Baja y Alta impedancia

•          Pedestal: Baja impedancia

•          Manual: Baja y Alta impedancia

La composición de los micrófonos puede ser:

Dinámicos. Contiene una bobina de voz que interactúa con el campo magnético

Condensador Película delgada de polímero que se mueve con el sonido

Cinta. Micrófonos de los años 50

Clectret. Micrófonos del tipo Corbata.

El micrófono tradicional está formado de:

•          Pastilla

•          Transductor

•          Carcasa

Adicionalmente a los micrófono se les coloca un filtro anti pop que regula el seseo y el sonido que es produce cuando recibe gran intensidad de aire.

EL EQUIPO BASICO DE TRABAJO DEL LOCUTOR

 

EL EQUIPO BASICO DE TRABAJO DEL LOCUTOR

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

Dentro de la cabina de radio podemos encontrar varios aparatos electrónicos de los cuales el locutor hace uso para realizar su programa, son partes del equipo básico de grabación y cabinas de audio, fundamental para desarrollar un trabajo de comunicador.

•          Consola: Mezcladora de audio.

•          Micrófono: Aparato que transforma las vibraciones sonoras en oscilaciones eléctricas.

•          Base: Sostén para micrófono de mesa.

•          Pedestal: Sostén para utilizar el micrófono estando de pié.

•          Talk Back: Sistema de intercomunicación entre la cabina de audio y el estudio.

•          Foco de alerta: Luz que sirve para avisar que el Estudio se está utilizando.

•          Sintonizador: Aparato de radio que se utiliza para captar la señal radiofónica al aire.

•          Híbridos telefónicos: Accesorio que sirve para lograr que una llamada entre al aire.

•          Amplificador: Amplia la señal proveniente de la mesa central hacia los monitores.

•          Reproductores: Pueden ser de CD’s, bluetooth, memorias, sd, micro sd o usb, entre otras.

LOS TECNICISMOS DE LA RADIO

 

LOS TECNICISMOS DE LA RADIO

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

En la cabina de radio o producción es común utilizar ciertas palabras para referirse alguna acción, inclusión o edición del contenido, algunas de las más utilizadas por lo menos en México son:

•          Cortinilla: Se utiliza para separar un segmento de otro, puede ser con voz o solo música, es muy utilizada en los programas informativos.

•          Fade in: Subir volumen

•          Fade out: Bajar volumen

•          Disolvencia: Bajar volumen lentamente, hasta desaparecer

•          Cross fade: Mezclar dos temas musicales.

•          Cross alto: Mezclar dos temas en volumen alto.

•          Cross bajo: Mezclar dos temas en volumen bajo, estando de fondo

•          Fondo: Música a bajo volumen, en tercer plano, que se mantiene mientras los locutores hablan.

•          Cue: Señal indicadora del Inicio de intervención hablada.

•          Grabación en frio: Grabar solo voces.

•          Pre-producción: Todo el proceso antes de llegar al estudio de grabación.

•          Postproducción: Insertar elementos a las grabaciones en frio.

•          Editar: Eliminar o agregar elementos

•          Masterizar: Grabar la versión original para hacer coplas del programa

•          Armado: Armar un programa con los diversos elementos.

•          Efectos físicos: Sonidos que se hacen en el estudio.

•          Efectos especiales: Sonidos grabados digitalmente.

•          Ráfaga: Es el sonido breve y fugaz que se escucha entre cada cabeza de noticias en los resúmenes noticiosos

•          Puente: Es un sonido o melodía que se utiliza para unir dos relatos, capsulas o contenidos.

•          Musicalizar: Insertar música al contenido.

•          Ad Limitum: Improvisar, significa literalmente: “A voluntad”.

•          Espotear: Localizar un punto determinado en alguna grabación.

•          Realización: Ejecución, al aire, de un programa.

•          Rúbrica: Es el sello de la empresa o el programa que abre y cierra la emisión.

 

LA RESPIRACIÓN DEL LOCUTOR

 

Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

RESPIRACION

Todo locutor debe hacer ejercicios de respiración para fortalecer sus pulmones y hablar por más tiempo, además que se pueda escuchar claro y fuerte. Por supuesto que el fumar disminuye la respiración y la capacidad pulmonar, por lo que hay que evitarlo.

La respiración consta de dos partes:

·         Inspiración; cuando se jala el aire

·         Expiración  cuando se expulsa el aire

 

Existen dos tipos de respiración:

·         Clavicular

·         Diafragmática

 

La respiración clavicular es la que se realiza a la altura del pecho expandiendo su tamaño en la inhalación para mantener el aire, y es ideal para oxigenar la sangre y mantener una vitalidad física mejor; en tanto la respiración “diafragmática” también llamada “abdominal” se utiliza para la oratoria y dar mayor rendimiento a la hora de hablar o cantar por tiempos prolongados.

LA IMPOSTACION Y EL SONIDO

 

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

IMPOSTACION

Un ejemplo de impostación, señalaba el profesor Javier Sobrino Medina, son los cubanos, ya que ellos “engolan” la voz y en ocasiones hay locutores mexicanos que lo hacen de manera normal.

La impostación, es producida por la epiglotis que estimula la faringe como resonador. La impostación es la espiración que procesa el sonido de las palabras con el mínimo esfuerzo posible, acomodando la voz en los resonadores.

Un ejercicio que enseña para impostar la voz, es la respiración profunda, como un bostezo lento de tres a cinco repeticiones y después hacerlo a la hora de exhalar sin abrir la boca y con el sonido con la letra “M” pensando que el sonido va bajando desde la cabeza, la garganta, el pecho y al estomago, posteriormente incluir la entonación de la escala musical para crear diferente sensación de los aparatos fonador y sonoro.   

EL SONIDO

El ser humano y los animales tienen aparatos reproductores de sonidos en el cuerpo humano llamado “sistema fonador” que consiste en:

•          Aparato respiratorio

•          Aparato fonador

•          Aparato resonador

 El sonido entonces se produce desde los pulmones que reciben el aire y son como una caja que guarda y expide el aire de manera regulada para mandarla al aparato fonador, este, a su vez estimula a la laringe para que al vibrar produzca el sonido y salga resonando a través de la boca y senos nasales

LOS MAESTROS REBECA DE VIVAR Y JAVIER SOBRINO MEDINA

LOS MAESTROS REBECA DE VIVAR Y JAVIER SOBRINO MEDINA 

Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

Michoacán es pionero en la capacitación de locutores y periodistas por parte de la Asociación Nacional de Locutores de México, los alumnos y alumnas del Diplomado en Locución y Periodismo avalaron el primer año en la Licenciatura de Locución y ya forman parte de esta Asociación. 

Tuvimos grandes maestros, algunos dejaron mas enseñanza en la confianza y seguridad, el jugar a ser, mostrarnos como somos y también actuar, dando una cátedra magistral fuera de serie. 

Tal es el caso de Rebeca de Vivar, locutora y actriz con más de medio siglo de trayectoria, y Javier Sobrino, actor, director, catedrático de actuación, quien además de ser profesionales y ser nuestros maestros son madre e hijo, compartiendo el gran amor que se tienen. 

CURRICULUM PROFESIONAL LOC. REBECA DE VIVAR: Locutora, actriz y cantante con una trayectoria de más de 50 años en los medios de comunicación. Conocida por películas como Crisol (1967), 4 hembras y un macho menos (1979) and El caudillo (1968), ha sido una artista muy completa en todas las áreas.

LOS FONEMAS Y LOS TIMBRES DE VOZ

 

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

LOS FONEMAS

Además de la correcta pronunciación de las palabras, hay que considerar que el fonema es una manera de dicción que marca diferencia comparando entre una y otra persona que pronuncie la misma palabra, por ejemplo es común que haya alguien que no pueda pronunciar  la letra “r”, esto puede ser por no hacer el ejercicio de dicción, por un problema físico, o tener un acento regional o extranjero.

 

LOS TIMBRES

Los timbres de voz son lo que adereza y le da un sentido representativo a la voz del locutor. Hablamos del sonido que es generado cuando se pronuncian los fonemas (principalmente las vocales) ya que el sonido que viene desde las cuerdas bucales se realiza de manera natural; a esto se le llama: “Timbres básicos”.

LA VOZ DEL LOCUTOR Y LA PALABRA

 

LA VOZ DEL LOCUTOR

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

La voz del locutor es un elemento esencial para la radio y para transmitir el mensaje, dándole entonación, pronunciación clara y intencionalidad anímica requerida  En el caso de la lectura de textos, el guion que lea el locutor deberá de ser coherente, sin faltas ortográficas y creadas a partir de la intención de ser dirigido al oído del publico con la voz del locutor y que a su vez, lo lea comprendiendo el contenido para que el mensaje logre su cometido.

El tipo de voz es un factor importante a la hora de elegir al locutor para grabar un spot, capsula; pero a consideración del que escribe no es un requisito tener  tal o cual voz para crear un programa de radio.

LA PALABRA

El locutor que utiliza términos muy rebuscados o tecnicismos que para el común de las personas se aleja de la comprensión y simpatía del público masivo. En cambio, un lenguaje coloquial, sencillo, puede ser asimilado por la gente sin ninguna dificultad y eso crea una empatía entre el locutor y el radioescucha.

Se puede pensar que la extensión del dialogo es reflejo de una buena comunicación; sin embargo esto no es así, y más en esta “era de la síntesis” donde el tiempo hay que aprovecharlo que invertimos. De tal manera, que sin perder el contexto del mensaje se siguiere utilizar las palabras precisas para evitar que la misiva se malinterprete.

HABLAR BIEN Y DECIR LO QUE QUIERA

 

HABLAR BIEN Y DECIR LO QUE QUIERA

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

Hablar bien, claro y fuerte. Esto además de transmitir seguridad y ayudar a que el conductor tenga una personalidad atractiva y dominante hará que el público se identifique y se conecte de una manera consciente o inconsciente con él y se deje llevar. Es por ello que la importancia de la profesionalización del comunicador para que sea responsable y consiente del poder que tiene y que debe saber utilizar.

El comunicador debe tener un lenguaje con contenido trascendental relevante, siendo consciente de cómo y para que lo diga con convicción y entusiasmo, buscando orientar, acompañar, informar o animar al auditorio de la mejor manera posible.

EL LENGUAJE DEL LOCUTOR

 

EL LENGUAJE DEL LOCUTOR

 Por Lic. Loc. Mario Alberto Escutia

El lenguaje del locutor -por no decir la “educación” del locutor- debe ser empático con las personas. Si bien, ahora existen programas, tanto en radio, televisión o redes sociales, donde el presentador es una persona soez y vulgar, vale la pena considerar que el locutor debe proyectar los valores adquiridos a lo largo de su vida y mas allá de evitar decir groserías, expresar conscientemente lo que es, sin importar querer quedar bien con todos, ya que pretender hacerlo es la clave del fracaso.

El respeto debe existir entre el transmisor y el receptor, con comentarios relevantes, aportando ideas e información que le sea utiel al auditorio, aun así tratándose de un programa de entretenimiento.

El comunicador debe tener en claro lo que quiere expresar y manifestar su sentir o lo que piensa, dejando como una propuesta justificada y no querer imponer su verdad, procurando siempre que el publico entienda lo que dijo para que no se malinterprete después.

La fluidez de sus palabras ha de ser sin muletillas, tartamudeos o contradicciones, tomando conciencia que él es un anfitrión aunque entre a los hogares como invitado.

En caso de las entrevistas, el lenguaje corporal debe ser relajado, natural y con un rostro simpático, y vestimenta apropiada, procurando destacarse sin perder las características requeridas del programa.

El locutor debe aprovechar las cualidades y conocimientos que el entrevistado tiene, dejándolo hablar y que exprese lo que el público quiere oír. El lenguaje también se manifiesta sin pronunciar palabras.

El LENGUAJE RADIOFÓNICO

 

LENGUAJE RADIOFÓNICO

 Por Lic. Loc.Mario Alberto Escutia

En la radio el sonido es fundamental para conseguir la atracción y permanencia del auditorio. Se podría decir que el lenguaje radiofónico es  la decoración y ambientalización de una escenografía cobijada por música, palabra, efectos especiales y pausas de silencio.

Los elementos del lenguaje radiofónico son:

•          Voz

•          Música

•          Efectos sonoros

•          Silencio

LA VOZ

En primer lugar la voz lleva de la mano a oyente para lograr un cometido, que es informar, entretener o transmitir algún mensaje relevante en la vida de del publico que se queda a escuchar.

LA MUSICA

La música es considerada el lenguaje de las emociones, marca el paso a lo que se habla, entonando las palabras, los ánimos y el ritmo armonioso para hacer mas valioso al contenido, incluso brillando por si sola cuando existen pausas largas o cambiando de melodía para indicar un punto y aparte.

LOS EFECTOS SONOROS

Las cosas que nos rodean también tienen un lenguaje y el sonido se puede transmitir de manera especial para hacer énfasis en el desarrollo de contenidos. Hacen volar la imaginación del público y a sentir los momentos cumbres o donde se quiera crear énfasis, entrando en el momento oportuno creando paisajes radiofónicos.

El SILENCIO

El silencio marca las pausas breves y finales, genera sentimientos entre los radioescuchas creado suspenso, duda, y acompaña al sonido para expresar, narrar, o describir. Cuando no hay voz, ni música, ni efectos sonoros, se genera el silencio; sin embargo, por tiempos largos se transforma en “vacio”, debiendo evitarse para no perder la atención, incluso toda la audiencia, al creer que no hay nada más que escuchar o existe un fallo técnico.